青瓷蛙形尊(东晋) 荷花纹粉盒(唐代)

　　青瓷蛙形尊(东晋)

　　越窑青瓷在造型上以东晋擅长运用动物形象而著称于世。这种动物造型有的是作为整体造型出现的，如羊形烛台、鸳鸯水盂、蟾蜍水盂等;有的是作为部分造型出现的，如鸡首壶，只做一个鸡头。令人叫绝的是后者虽然只取动物的某一局部，却照样能栩栩如生，点睛传神。青瓷蛙形尊就是这类器物的典型。

　　这件器物高19.7厘米，口径16.1厘米，底径14.1厘米，1984年12月上林湖出土。尊是一种盛酒器具。此尊口大而直，鼓腹，平底，口沿施褐色点彩，下部有两个对称方形系。口沿下和腹中部各有四条弦纹。最为精彩的是腹上部饰一蛙形，造型逼真。蛙首双唇紧闭，双眼炯炯有神，四肢粗壮，呈弓形蓄力之态，极富张力。工艺师别具匠心地将蛙身隐去，仿佛蛙身浸没水中，而外露的蛙首、四肢正奋力向前划行。蛙体造型以肢见体，形断意连，动感十足。

　　青瓷以动物形象作为造型的饰物，在东汉晚期已出现，吴末西晋时期比较盛行，但从东晋开始，这种器物大为减少，只有少量的日常用品和文房用具做成羊形烛台、蛙形尊、鸡首壶等，可见动物堆塑工艺已趋向衰退。

　　青瓷墓志罐(唐代)

　　作为上林湖越窑的特色产品，这件墓志罐通高29.7厘米，底径8厘米，1984年8月出土于上林湖焦家湾。

　　罐由盖、罐身和座三部分粘结而成，罐盖口沿上卷，弧面，顶置花蕾，有一小孔，外周饰花瓣一周。罐身呈直筒形，座似盘，浅腹圈足。施青黄釉，部分釉层剥落。罐外壁釉下阴刻直行志文，自右至左计28行，每行2至15字不等，共315字。志文中记载着人物的生卒年代、生平事迹、主要经历乃至婚姻家庭、生儿育女、生活状况，从中可窥见出地域、姓氏变迁的历史痕迹。其中“明州慈溪上林乡石仁里三渎保”、“光化三年……葬于当乡湖内山北保其坟甲向”等记载是探讨、考证行政区域、行政组织形式，研究地理变迁的珍贵资料。

　　此类墓志罐为上林湖越窑的特殊产品，不见于其他窑口。考古资料表明，墓志罐最早出现于唐代晚期，五代时期继续沿用，到北宋时期少见。

　　荷花纹粉盒(唐代)

　　唐代中期，越窑的生产工艺进一步提高，装饰艺术也得到长足发展，出现了少量的刻画花、印花等装饰技法。这里介绍的荷花纹粉盒就是这样的产品。

　　盒是日用器皿中的重要产品，作盛放脂粉之用。这件1994年征集的粉盒，通高1.45厘米，口径4.5厘米，底径4.5厘米。盒呈腰子形，子母口，浅腹，平底。盖直口，面平，上画荷花，盖缘一侧刻二曲。通体施青釉，釉色滋润。这件盒的外形设计成别致的腰子形，打破了一贯沿用的圆形造型，并配以画花和曲口，使边缘起伏。整个造型细巧玲珑，是一件精心之作。

　　唐代越瓷以其“类冰”、“类玉”、“千峰翠色”的釉色取胜，而刻画花的出现，为翠色的青瓷锦上添花，也为北宋时期盛行刻画花的装饰奠定了基础。这一时期刻画花的纹样主要是荷花、荷叶，式样繁多，千姿百态，可见唐朝人对荷花的酷爱。这种荷花装饰一直沿用到宋代。宋代理学家周敦颐在《爱莲说》中赞美荷花有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，荷花纹饰更加深入人心。花纹有龟心荷叶、荷花、莲瓣纹、鸳鸯戏荷、双鱼戏荷等，形式多样，尽态极妍。